Stranger than Fiction
口白人生



這部片真是一個令我不解怎麼會很多人都不知道的片子，
當初在電影院預告遇到他就深深覺得很對我的味，
昨天一看深深為這部片感到激賞，
也許有相當程度的邏輯遺憾，
劇情走到最後也沒有太大的爆點，
但是就如我前幾篇講的電影或是任何藝術作品，
重點來自於精神的表達與創意的呈現，
對於一個新的想法及跳脫於一般的敘事過程，
我個人相當激賞這部"口白人生"



(以下稍涉劇情)
我認為有一點心意想要成為作家的人
都可以看看這部片的鋪陳，
我想只要是曾經嘗試寫作的朋友都相當
程度碰到腦袋卡死的狀況，
沒有任何字句可以接續下去，
要重寫卻又捨不得，下不了手，
文思泉湧時連一秒都沒有辦法克制
那雙手不停的顫抖在鍵盤前踏舞，
可是相對的滿腦的情結片段卻找不到
適當的理路將他鋪陳出來，
寫作真是又幸福又相對令人痛苦的享受，
沒有多少人生活不像一個迴圈，
平淡無奇並非經典文學所說般
源起於我們不懂得珍惜把握，
而是純然的平淡無奇，
沒有起伏，像是橘子上的疙瘩，
不咬一口，不重重摔下，
本質上與蘋果沒有太大的差別，
文學與創作就是在這條看似平滑的
曲線上製造波瀾，
擁有那證明存在的波峰相對的
我們就得承受難熬的波底，
片中女作家說
"如果當一個人意識到自己將死卻勇然面對死亡，
納不就是我們該讓她活下來的人嗎?"
我想到大智若愚片中的主角
在女巫眼中看到自己死亡的方式，
這同樣是多嚜令人感到恐懼的事情呀!
可是主角從此將不再懼怕、
不再膽怯、永遠樂於挑戰，
因為他知道他不會因任何事而死亡，
除了他在女巫眼裡看到的，
所以當他真的到了大限已至時，他將沒有任何遺憾，
回到"口白人生"，
男主角始終活在一個我稱之為"安全"的大房間中央，
沒有任何的危險，卻也沒有任何驚喜了，
因為他向我們大部分人一樣，
不曾真的像自己的人生賭一把，是好是壞，是賠是贏，
都不是重點，而是我們曾經嘗試。

附上主角在片中主唱賺人熱淚的"Whole Wide World"



及網站連結:口白人生官方網站





　
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Ghost BusterS



有ㄧ種回味的感覺.很disco.很high.也很搞的自己老,
但是以前因為沒有電腦特效真的做出很多很有意思的作品來,
這樣的想法似乎也可以運用到大家在少年時沒有什麼資源的作品上!
共勉之!!

很順便同場加映:這是魔鬼剋星第二集的主題曲

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When you open the door
_you step inside
Fight Club
骨幹的死屍般一樣充滿城市腐臭,
卻又活生生地還沒寫好忌日出喪.




說到改編電影是我相當喜歡的電影類型,
無論是先看到小說或是看完電影之後才去找原著來看,
都會因為對兩者的同樣熱愛而感到快樂.

而其中始終得花一個小篇幅說一下,
我最喜歡的一部電影"鬥陣俱樂部"(FIGHT CLUB/大衛芬奇),
劇情部份我不多做說明,重點擺在改編這件事上,
其原著是由恰克 帕拉尼克(Chuck Palahniuk)所寫,一位原本的修車技師,
他的祖父殺了他的妻子,也就是恰克的祖母,又殺了自己,恰克的祖父自己
原本打算也殺了恰克和他父親但沒殺成,他父親後來三次結婚三次離婚,
最後一次離婚後跟小他多歲的唐娜玩老少配,
被唐娜偶暴力傾向的前夫爆頭後燒成焦炭,
而恰克長大卻主修了新聞沒有用武之地當了修車技師,出了第一本長篇小書,
也就是"鬥陣俱樂部",版稅多到讓他買了個農場繼續與一堆各路朋友鬼混.
這就是作者的奇異旅程,當然大衛芬奇先生也完全不是省油的燈,
從一開頭的異型3（Alien³）/致命遊戲,
到一樣是堪稱經典的火線追緝令(se7en),
大衛芬奇以其mtv導演出生的背景與原然讀樹一格的攝影手法和敘事邏輯,
遞給了我們門票,還親自當了導遊,
配著荒誕不經的guide遊園,
還要我們跟著唸,
我想電影之所以成為反社會傾向影迷的聖經,
那不代表她們會真的去炸銀行,
原因是恰克的原著脫序地卻也出奇的寫實了我們內心的矛盾與恐懼:
：「沒錯。我是愚蠢乏味弱勢，可是我們依然是你們要扛的責任。
「我們是歷史的第二胎，讓電視養大，
相信我們有一天會是百萬富翁電影明星和搖滾巨星，可是我們不是。
「我們剛剛才知道這個事實，所以別來他媽的煩我們。」

而若你也讀過原著,你會知道,
你將夠更加臣服於大衛芬奇的劇情取捨與詮釋,
fight club是一本不夠薄也不夠易讀的書,甚至參雜不連貫個劇情,
電影在不同的畫面開始,以不同的畫面結束,不同的兩個人格相見背景,
好似只有抓到骨幹的死屍般一樣充滿城市腐臭,
卻又活生生地還沒寫好忌日出喪,
乍看之下電影只是原著的影像化,卻其實抓到了靈魂骨肉,
然後把多餘的脂肪作成肥皂一樣賣給自以為著醒的有志青年,
大衛芬奇告訴我,我想,
我想,不用你廢話,
當你一無所有,你才能真正擁抱你剩下來的屍塊,然後感動流涕,
不是哭,是嚎啕大哭,因為你以為你再也不會知道哭是什麼,
而這才是你看這部電影最後的驚慌.

「鬥陣俱樂部」的第一條規則是：別和任何人談起「鬥陣俱樂部」！
「鬥陣俱樂部」的第二條規則是：別和任何人談起「鬥陣俱樂部」！

泰勒說：「自我改進的方法是手淫，而自我毀滅也許就是人生的解答」


ps.附帶一提,fight club的電影配樂相當暢快與汗水淋漓~~



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DANCING DAZE
舞動的凝視



"傲慢與偏見"(Pride and Prejudice/Joe Wright)
我喜歡這部片,也一直覺得改編電影成功與否
並不來自於其劇情上或是場景上的極緻考究,
而是於作品精神的表達與對於原著小書的致上敬意,
"沒有人會不深愛著小說本身而拍攝它的電影的",
不是哪個名家導演講的話,也許有吧!這句話也不難,
但是的確是這樣的!沒有熱愛的精神那麼電影版就只是冒其名的虛殼.




這部片給我的感覺像是"東尼瀧谷"(Tony Takitani/市川隼),
都是將含蓄的情感表現的相當到點,
"東尼瀧谷"本身就是個相當村上春樹先生較為特別的文章,
短篇\手法含蓄\敘事手法簡潔的我認為相當特例,
而導演以平移的鏡頭\第三者旁白\沒有多餘的畫面與聲音,
深切了表達東尼那凝結的生命與時間,
那種畫面是凜冽的哀悽,也許結尾多了那麼一段有點令我扼婉,
但是我想也不失為前面說的向原著致敬與導演的個人詮釋;
而相對之下"傲慢與偏見"卻又站在更高的基準點了,
一個是第一部村上春樹先生的改編作品,
一個是世界經典文學又是影集.劇場不斷翻拍與詮釋的作品,
基本上這本來就是一個吃力不討好的工作,想想近年來續集電影的下場,
但是導演依舊於男女主角的情緒上拿捏相當令人緊張,
緊張???應該是吧 ,女生有看言情小說的話一定知道我在說什麼,
伊麗莎白與達西先生的愛戀就是令人感動在這奇妙的平衡點上,
好像她們一切都失去了卻又因此擁有了更多,
好像完全斷了音訊卻又在作者筆下再次相遇,
她們的關係似有似無卻又日益堅定,
讓人不斷感到緊張卻又執著相信為他們著,
若相對"東尼瀧谷"一生的不平靜卻安靜,
那麗茲的愛情是在萬花筒般的生活裡找到他真正的依靠.
我很喜歡這部片.

電影連結: 傲慢與偏見
村上春樹之東尼瀧谷

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Babel
_for a side of World
片　　長：2時24分
導　　演：【靈魂的重量】阿利安卓崗札雷伊納利圖(Alejandro González Iñárritu)
官方網站：http://www.paramountvantage.com/babel/




1.單就本片來說
我認為導演厲害的是精準的抓到了各國的文化與哀愁，
好似導演曾經在每個地方長住多年一般，
切確的以劇情將那樣的情緒表達的淋漓盡致，沒有遺憾，
其中雖然東京的部分最為在劇情上顯得牽強，
(送槍給摩洛哥人的可以是世界上任何一地的人)
相較於另外三條支線的確有點神來一筆之感，
或說也許導演對於日本有相當厚實的了解，
這點從導演花了相當大的氣力鋪陳日本聾啞女孩可見一斑，
我實在認為這部份給我的視覺上或情緒上的壓迫感及張力是最強悍的，
大概是因為我平常即對於日本社會的壓抑與青少年文化題材的文學作品有興趣，
所以特別可以感受到為何那女孩是這麼的痛苦和需要被愛？
人在愛與恨甚至是愛恨交融前是迷惘的，更是渺小的，
也許有人會認為這部份的劇情跳了tone，好像是另一部電影般的存在，
但是至少他身為一個完整劇情卻較另外三者來的令人動容。

2.就同性質的片來說
我想Babel將會成為是一個門檻了，
有了Babel這座高山橫亙，
我們可以想見日後的同類型片將更用心於劇情的鋪陳與題材的選取，
Babel所要表達的「溝通」也實在是現今社會的嚴重問題，
國際戰端、全球化問題、環保問題甚至著眼於國內政治，
都已經不是不「試著溝通」的問題了，而是「無法溝通」，
你說的我不想聽，他說的我懷疑背後是你說的，我說的並不是真的我想說的，
每個人都只是在找尋對自己有利的角度、說對自己有利的話，
這才是現今社會的難題，
像是片中美國政府明明是單純的誤射事件卻成為眾所矚目的恐怖攻擊，
明明只是派遣救護車的醫療行動卻牽扯到外交問題
為的是什麼？我想答案很清楚，利益。
我們，缺乏的不是對政治或是社會議題的資訊管道，
而是我們不夠涉入，know 的太多，understand的太少。

回到選擇題材，另一部類似的名片是The Crash『衝擊效應』，
選擇的則主要是族群、移民、槍枝、宗教等美國社會傳統議題，
另外像是本部片導演阿利安卓的上一部片21 grams”靈魂的重量”更是直指人性的價值
無論是新的想法、正在發生的議題或是舊的問題，
都相繼有更多的導演或編劇企圖詮釋或點明在我們眼前
而我認為，這樣類型的片要成功，
或是說期待它對真實世界有什麼樣的影響，那，
「新的issue就要給予人們一次永生難忘的震撼教育，
舊的issue就要給予人們一個嶄新的觀點或接觸途徑」
思考一下...
…………
…………
而就這點來說，Babel會成為我說的門檻，
而The Crash則失了分。

對於近來包括Babel在內的這類型的片都有一定的讚賞，
因為這類型的影片多少真實的體現了現實生活的多變性，
當然，也是因為現實生活中有許多事情難分對錯，
才造就了生活的複雜節奏與曲折，
另外，說到期待，
著名的美國電視節目製作人東尼庫納許說：
「藝術不可能直接改變社會，只有政治與社會行動才能」
說到了藝術包括電影的極限，
卻也期盼了藝術能成為激起民眾對於社會議題關心的先行者。



_Photos from Official Website
　
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TMNT
忍者龜真可謂是今年最..........
沒想到會看到的電影呀!!!!!!
這麼有童年味的卡通，哪來的想法要在今年上映，
當年紅的時候誰不來上一段，"卡挖邦ㄍㄚ"，
我那時也是畫忍者龜的好手，
雖然無論哪一隻畫起來現在看起來都像是米奇林(不覺得有點像嗎)，

...................................................
ㄜ..不管啦..回到主題，
這大樓投影廣告位於巴西聖保羅，
樓高.....25層，相當有霸氣的外牆廣告宣傳，
說到外牆廣告其實台灣近幾年來的創意形式也不惶多讓
從被各大廣告書刊說爛的FORD Escape外牆廣告、
nike在同樣外牆上的"你快過你的想像"外牆廣告、
或是壹週刊鬧上新聞的狗外牆廣告，
在在都顯示台灣進幾年來廣告敢玩的程度，
有些甚至稱為裝置藝術都不為過份，


但是這也是會中就歸結於廣告效益的老問題上，
"出色的廣告是否能成功帶動產品銷售"，
這個問題我想可能要歸結於廣告與產品特性的連結度上，
相關的討論在各類型的廣告討論上都有相當多出色的探討，
我就不在這裡贅言了，好好欣賞影片，重溫舊夢吧!
ps.根據我哥的不負責(真的很不負責)回報，好像"忍者龜-炫風再起"蠻不差的!!
http://tmnt.warnerbros.com/


_TMNT_Video from Youtube_Database from 奇摩知識+
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+最後檢附忍者龜的簡歷..獻給大家+

四隻忍者龜的名字:
Leonardo(LEO)=李奧納多=達文西=里昂納多(里昂)=藍天使
Raphael(RAPH)=拉斐爾=拉斐爾=拉斐爾(拉夫)=紅豆冰
Michaelangelo(MIKE)=麥可安捷羅=米開朗基羅=米開朗基羅(米基)=柳丁花
Donnatello(DON)=多那太羅=道那太羅=多那太羅(多尼)=紫葡萄


姓名:彼得˙雷爾(Peter Laird)
出生:美國˙麻薩諸塞州(凱西的老家^^) ,1954.
這個是忍者龜的發明者, 具有很恐怖的SF想像力作家,插畫家

姓名:凱文˙伊斯特(Kevin Eastman)
出生:波特蘭 1962
忍者龜初版作品的繪者, 是個很有天份的慢才子。1982年和雷爾兄成為好友後兩人在84年共同繪出TMNT首部曲。

筆名:雷西(LeSean)
出生: 1975
代表作品: TMNT(新板)1-7, Lizzi McGuire動畫製作
天才般畫才,以出色的鉛筆畫出栩栩如生的人物。雷西是當代北美漫畫界閃亮的新星。在心版忍者龜上映後，幫DREAM WAVER畫出嶄新風格的新世代忍者龜。可惜與原作者意見不合只畫到第八集就忍痛結束。非常可惜。現在仍在DC中大展才華。期待看到他更新的作品。

忍者龜雖是在1988 年 2 月紐約玩具大展時現身，但牠的出生卻是早在 1983年。

那年，伊斯特和及雷爾有天呆在家裡看了 一整天的爛電視節目後，頭暈腦脹時，卻跳蹦出「忍者龜」的造型點子， 雷爾要為這個新發明的造型取個名字，於是找出了強森( H. W. Janson ) 的「藝術史」一翻，正巧是文藝復興，於是這個新發明就有了以四位藝術 大師命名的名字，但當時雷爾心中卻別有所動：「嘿！披頭四是四個人， 忍者龜也是四小子，這次我們定會成功！」這種感覺是雷爾以前從未曾有過的。

而當32歲的精明貿易商弗瑞德曼在看了黑白單行本的忍者龜漫畫後，找 上門來時，雷爾還有點猶豫，是否要和弗瑞德曼合作。但在經過一下午的 交談後，兩位窮漫畫家被說服了，他們在巴特家庭自製冰淇淋的餐巾紙上 畫下了三個忍者龜的草稿圖，交給弗瑞德曼去製成泡沫膠的玩具，如今這 張餐巾紙手稿被弗瑞德曼寶貝似的珍藏在一處安全的所在，當時伊斯特還 在上面寫了句旁白：「牠將為我們賺入第一個一百萬或者更多......」 弗瑞德曼將泡沫膠的忍者龜立即裝盒，連夜快遞運送給他在加州的好
友 ，也是玩具商，擁有Playmates 玩具廠的沙里斯。於是紅透一時的忍者龜 就誕生了。

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